Подобная симметричность кому-то может не понравиться и даже показаться абсурдной, но австро-венгерской интеллигенции она очень импонировала. Опять же, можно в один заход осмотреть художественную экспозицию и, перейдя через площадь, полюбовавшись мимоходом на памятник императрицы в окружении ее верных соратников, перейти к объектам естественных наук. Но, пожалуй, у серьезных знатоков и любителей живописи такое не получится. Основное здание Художественно-исторического музея, расположенное на площади Марии Терезии (есть еще и филиалы), хранит огромную коллекцию, собранную за несколько веков австрийской династией Габсбургов. Музей состоит из картинной галереи, собрания скульптур и произведений декоративного искусства, египетских, греческих, римских древностей и нумизматического кабинета. Пестрота собрания объясняется пестротой вкусов и пристрастий царствующих особ. Коллекционирование произведений искусства начал в XVI веке император Рудольф II. Но более всего музей обязан Великому герцогу Леопольду Вильгельму, чья коллекция стала ядром сегодняшней Картинной галереи. Будучи наместником Нидерландов в середине XVII века, Леопольд обогатил собрание Габсбургов шедеврами нидерландской живописи XV – XVII веков, а также произведениями итальянского (в основном венецианского) Ренессанса.
Художники итальянской школы представлены именами Антонелло да Мессины, Веронезе, Тинторетто, Корреджо, Караваджо, Сальватора Розы, Гвидо Рени и других. Жемчужины итальянской коллекции – полотна Андреа Мантеньи, Рафаэля и Тициана.
Редкостной по богатству коллекцией представлена нидерландская школа. Венский музей располагает крупнейшим в мире собранием картин Питера Брейгеля Старшего. Оно насчитывает девять значительных полотен, среди которых прославленная «Зима» («Охотники на снегу»). В России этот шедевр особенно известен благодаря Андрею Тарковскому, который дважды упомянул его – в фильмах «Солярис» и «Зеркало».
В галерее выставлены произведения нидерландцев XV века: Яна ван Эйка, Рогира ван дер Вейдена, Иеронима Босха. В залах XVII века советуем обратить внимание на единственную в Австрии картину гениального голландского художника Вермеера Дельфтского. Вермеер оставил после себя очень мало полотен, так что немногие музеи могут похвастаться наличием в своей экспозиции его произведений. Два других голландца, Рембрандт и Рубенс, напротив, часто встречаются в российских и европейских музеях. Тем не менее, два великолепных рембрандтовских портрета и знаменитая рубенсовская «Шубка» заслуживают того, чтобы задержаться перед ними надолго. Другие художественные школы представлены в музее не столь обширно, но, можно сказать, качественно. Любитель живописи наверняка задержится перед произведениями немецких живописцев Дюрера, Гольбейна, Альтдорфера и Кранаха, а также великого испанца Диего Веласкеса.
Картинная галерея расположена на втором этаже здания, в одном крыле находится северная коллекция (Голландия, Фландрия, Германия), в другом – южная (Италия и Испания). Франции тут нет, поскольку ею Габсбурги не владели. Как и сама Вена, которая опоясана внутренним кольцом – Рингом и внешним – Гюртелем, музейные помещения также расположены двумя кругами – малым, с небольшими залами, обозначенными арабскими цифрами, и большим, с просторными залами, пронумерованными римскими цифрами. Приглашая вас на экскурсию, мы выбрали самый простой способ изложения материала: сначала ТпройдемсяТ по внутреннему кольцу, от зала Ь1 до зала Ь26, а потом – по внешнему.
Экскурсия по залам
венского Художественно-исторического музея
Начнем с итальянских мастеров.
Зал Ь1. Здесь представлена ранняя итальянская школа живописи. Это чудесная «Молодая женщина за туалетом» Джованни Беллини (ок.1430 – 1516), в которой на место мадонны в традиционной композиции помещена обнаженная натура. Картина обладает странной, привлекательной для современного глаза абстрактностью, характерной для раннего итальянского Возрождения.
Это лишь частично сохранившийся «Алтарь с фигурами святых» Антонелло да Мессины (ок.1430 – 1497), в заслугу которому ставится внедрение в Италии масляной живописи.
Это редкая работа живописца мантуанского двора Андреа Мантеньи (1430/31 – 1506), буквально помешанного на искусстве Древнего Рима, – скульптурный, жесткий «Святой Себастьян».
Зал Ь2. Здесь вы сможете увидеть одну из самых ценных картин музея, загадочных «Трех философов» великого венецианца Джорджоне (ок.1477 – 1510), художника, после которого осталось всего несколько работ (он умер в 30-летнем возрасте, вероятно, от чумы). Обнаженная в мехах, «Лаура», – также работа Джорджоне.
Помимо него здесь представлены очень современно смотрящиеся произведения венецианского портретиста Лоренцо Лотто (1480 – 1556).
Зал Ь3. Картина «Юпитер и Ио» Корреджо (1489 – 1534), в которой сластолюбивый бог приникает к стыдливой нимфе под видом серого тумана.
Зал Ь4. «Мадонна в зелени» Рафаэля (1483 – 1520) – результат стремления создать божественное произведение искусства выглядит сегодня привлекательным анахронизмом.
Перейдем на другую сторону вестибюля.
Залы Ь14 и Ь15. Ранние нидерландские живописцы. Портрет кардинала Альбергати Яна ван Эйка (ок. 1390 – 1441), «Алтарь с распятием» Рогира ван дер Вейдена (ок. 1400 – 1464), диптих Гуго ван дер Гуса (1440 – 1482) «Грехопадение и оплакивание», «Христос, несущий крест» Иеронимуса Босха (ок. 1450 – 1516).
Зал Ь16. Немецкая коллекция. «Собор Всех Святых» и «Избиение десяти тысяч христианских мучеников» Альбрехта Дюрера (1471 – 1528).
Зал Ь17. Дунайская школа – художники из Южной Германии XVI века, выработавшие странный, несколько сказочный стиль. «Воскресение» Альбрехта Альтдорфера (ок. 1438 – 1538), «Битва святого Георгия с драконом» Леонарда Бека (ок. 1480 – 1542), «Юдифь» Лукаса Кранаха Старшего (1472 – 1553), придворного саксонского мастера. Ему принадлежит и прелестный в своем простодушии пейзаж с оленьей охотой Фридриха Мудрого.
Зал Ь18. Портреты Ганса Гольбейна Младшего (1497 – 1543), работавшего при английском дворе.
Зал Ь19. Художники, работавшие при дворе Рудольфа II (1576 – 1612). Эротические полотна Бартоломеуса Спрангера (1546 – 1611) и профильные портреты, составленные из неодушевленных предметов и съестного, Джузеппе Арчимбольдо (1527 – 1593).
Зал Ь20. «Оплакивание» Петера Пауля Рубенса.
Залы Ь21 – Ь23. Голландское искусство XVII века. «Портрет Маритке Фохт, жены пивовара» Франса Хальса (1581/85 – 1666).
Зал Ь24. «Аллегория живописи» Вермеера (1632 – 1675), единственное его произведение в музее, считающееся лучшим в мире.
Вернемся к Титальянской сторонеТ галереи и пройдем по большому кольцу.
Зал Ь I. Внушительная коллекция Тициана (ок.1487 – 1576). Ранние работы – безмятежная «Цыганская мадонна», названная так из-за темного цвета кожи, и загадочная «Браво» («браво» – итальянское название наемного убийцы), изображающая двух мужчин в момент ссоры.
Средний период представлен большой композицией «Ecce Homo», полностью устремленной к фигуре связанного Христа, «Портретом молодой женщины в мехах», которым вдохновлялись многочисленные живописцы, например, Рубенс, и «Данаей» – одной из четырех написанных Тицианом вариаций (еще одна висит в петербургском Эрмитаже). Поздняя живопись Тициана, когда он стал чаще писать пальцами, чем кистью, представлена «Портретом коллекционера Якопо Страды» и картиной «Нимфа и пастух», написанной художником не по заказу, а для себя.
Залы ЬII и ЬIII. Произведения венецианских художников Веронезе (1528 – 1588) и Тинторетто (1518 – 1594). «Автопортрет в выпуклом зеркале» и «Обращение Савла» Пармиджанино (1503 – 1540), «Святое семейство» Бронзино (1503 – 1572), «Мадонна Розария» Доминикино, но еще более выразительный «Давид с головой Голиафа» Караваджо (1573 – 1610).
Портреты инфант и инфантов работы великого испанца Веласкеса (1599 – 1660), которые попали в Вену благодаря родству австрийской и испанской ветвей Габсбургов.
На другой стороне вестибюля.
Зал ЬX. Коллекция картин Питера Брейгеля Старшего (ок. 1520 – 1569), названного «мужицким» за пристрастие к изображению крестьян: «Крестьянин и расхититель гнезд», «Крестьянский танец» и «Крестьянская свадьба», «Детские игры», в которых 230 детей играют в 90 различных игр, «Вавилонская башняТ, а также 3 из 6-ти картин знаменитого цикла времен года – «Хмурый день», «Возвращение пастухов» и «Охотники на снегу».
Зал ЬXII. Фламандский классик Антонис ван Дейк (1599 – 1641), ученик и соперник Рубенса. Два больших алтарных образа – «Дева Мария с младенцем и святой Розалией» и «Видение блаженного Германа Иосифа» – были написаны для ордена иезуитов в Антверпене.
Залы ЬXIII и ЬXIV. Живопись Петера Пауля Рубенса (1577 – 1640), в частности, его «Автопортрет» и «Шубка», на которой в виде Венеры изображена вторая жена художника, 16-летняя Елена Фоурман.
Зал ЬXV. Семь картин Рембрандта (1606 – 1669), включая три автопортрета Рембрандта 50-х годов XVII века, «Портрет пожилой женщины в костюме пророчицы Анны», который считается изображением матери Рембрандта, и портрет его сына Титуса.
На первом этаже музея сосредоточена коллекция скульптуры и декоративного искусства (по левую руку от главного входа).
Список для ориентации (нумерация залов в обратном порядке):
Зал ЬXXXVI. Раннее Средневековье, в частности, каролингская и византийская слоновая кость VIII – X веков.
Залы ЬXXXVII и ЬXXXV. Часы и музыкальные автоматы, в основном XVII века.
Зал ЬXXXIV. Позднее Средневековье. Скульптура «интернациональной готики» XIV – XV веков.
Зал ЬXXXIII. Офисная культура: сувениры из минералов, астролябии, огромный счетный прибор, позолоченные рулетки и циркули.
Зал Ь XXXII. Раннее итальянское Возрождение (XV век).
Зал ЬXXX. Высокое итальянское Возрождение (XVI век).
Зал ЬXXIX. Итальянские расписные сундуки эпохи Возрождения («кассони»), миланская посуда из ляпис-лазури и прочая утварь.
Зал ЬXXVIII. Немецкое Возрождение.
Зал ЬXXVII. Итальянский маньеризм.
Зал ЬXXVI. Французский маньеризм.
Залы ЬXXV и XXIV. Немецкий маньеризм.
Залы ЬXXII и ЬXX. Барокко и рококо. Здесь находится золотая братина царя Михаила Федоровича Романова, присланная в качестве свадебного подарка.
Залы ЬI – VIII. Египетская и ближневосточная коллекция.
Залы ЬX – ЬXVIII. Греко-римская коллекция.
Надеемся, что наша экскурсия на русском языке поможет вам лучше сориентироваться в венском храме искусств. Не обессудьте, если мы что-нибудь упустили.
Художники итальянской школы представлены именами Антонелло да Мессины, Веронезе, Тинторетто, Корреджо, Караваджо, Сальватора Розы, Гвидо Рени и других. Жемчужины итальянской коллекции – полотна Андреа Мантеньи, Рафаэля и Тициана.
Редкостной по богатству коллекцией представлена нидерландская школа. Венский музей располагает крупнейшим в мире собранием картин Питера Брейгеля Старшего. Оно насчитывает девять значительных полотен, среди которых прославленная «Зима» («Охотники на снегу»). В России этот шедевр особенно известен благодаря Андрею Тарковскому, который дважды упомянул его – в фильмах «Солярис» и «Зеркало».
В галерее выставлены произведения нидерландцев XV века: Яна ван Эйка, Рогира ван дер Вейдена, Иеронима Босха. В залах XVII века советуем обратить внимание на единственную в Австрии картину гениального голландского художника Вермеера Дельфтского. Вермеер оставил после себя очень мало полотен, так что немногие музеи могут похвастаться наличием в своей экспозиции его произведений. Два других голландца, Рембрандт и Рубенс, напротив, часто встречаются в российских и европейских музеях. Тем не менее, два великолепных рембрандтовских портрета и знаменитая рубенсовская «Шубка» заслуживают того, чтобы задержаться перед ними надолго. Другие художественные школы представлены в музее не столь обширно, но, можно сказать, качественно. Любитель живописи наверняка задержится перед произведениями немецких живописцев Дюрера, Гольбейна, Альтдорфера и Кранаха, а также великого испанца Диего Веласкеса.
Картинная галерея расположена на втором этаже здания, в одном крыле находится северная коллекция (Голландия, Фландрия, Германия), в другом – южная (Италия и Испания). Франции тут нет, поскольку ею Габсбурги не владели. Как и сама Вена, которая опоясана внутренним кольцом – Рингом и внешним – Гюртелем, музейные помещения также расположены двумя кругами – малым, с небольшими залами, обозначенными арабскими цифрами, и большим, с просторными залами, пронумерованными римскими цифрами. Приглашая вас на экскурсию, мы выбрали самый простой способ изложения материала: сначала ТпройдемсяТ по внутреннему кольцу, от зала Ь1 до зала Ь26, а потом – по внешнему.
Экскурсия по залам
венского Художественно-исторического музея
Начнем с итальянских мастеров.
Зал Ь1. Здесь представлена ранняя итальянская школа живописи. Это чудесная «Молодая женщина за туалетом» Джованни Беллини (ок.1430 – 1516), в которой на место мадонны в традиционной композиции помещена обнаженная натура. Картина обладает странной, привлекательной для современного глаза абстрактностью, характерной для раннего итальянского Возрождения.
Это лишь частично сохранившийся «Алтарь с фигурами святых» Антонелло да Мессины (ок.1430 – 1497), в заслугу которому ставится внедрение в Италии масляной живописи.
Это редкая работа живописца мантуанского двора Андреа Мантеньи (1430/31 – 1506), буквально помешанного на искусстве Древнего Рима, – скульптурный, жесткий «Святой Себастьян».
Зал Ь2. Здесь вы сможете увидеть одну из самых ценных картин музея, загадочных «Трех философов» великого венецианца Джорджоне (ок.1477 – 1510), художника, после которого осталось всего несколько работ (он умер в 30-летнем возрасте, вероятно, от чумы). Обнаженная в мехах, «Лаура», – также работа Джорджоне.
Помимо него здесь представлены очень современно смотрящиеся произведения венецианского портретиста Лоренцо Лотто (1480 – 1556).
Зал Ь3. Картина «Юпитер и Ио» Корреджо (1489 – 1534), в которой сластолюбивый бог приникает к стыдливой нимфе под видом серого тумана.
Зал Ь4. «Мадонна в зелени» Рафаэля (1483 – 1520) – результат стремления создать божественное произведение искусства выглядит сегодня привлекательным анахронизмом.
Перейдем на другую сторону вестибюля.
Залы Ь14 и Ь15. Ранние нидерландские живописцы. Портрет кардинала Альбергати Яна ван Эйка (ок. 1390 – 1441), «Алтарь с распятием» Рогира ван дер Вейдена (ок. 1400 – 1464), диптих Гуго ван дер Гуса (1440 – 1482) «Грехопадение и оплакивание», «Христос, несущий крест» Иеронимуса Босха (ок. 1450 – 1516).
Зал Ь16. Немецкая коллекция. «Собор Всех Святых» и «Избиение десяти тысяч христианских мучеников» Альбрехта Дюрера (1471 – 1528).
Зал Ь17. Дунайская школа – художники из Южной Германии XVI века, выработавшие странный, несколько сказочный стиль. «Воскресение» Альбрехта Альтдорфера (ок. 1438 – 1538), «Битва святого Георгия с драконом» Леонарда Бека (ок. 1480 – 1542), «Юдифь» Лукаса Кранаха Старшего (1472 – 1553), придворного саксонского мастера. Ему принадлежит и прелестный в своем простодушии пейзаж с оленьей охотой Фридриха Мудрого.
Зал Ь18. Портреты Ганса Гольбейна Младшего (1497 – 1543), работавшего при английском дворе.
Зал Ь19. Художники, работавшие при дворе Рудольфа II (1576 – 1612). Эротические полотна Бартоломеуса Спрангера (1546 – 1611) и профильные портреты, составленные из неодушевленных предметов и съестного, Джузеппе Арчимбольдо (1527 – 1593).
Зал Ь20. «Оплакивание» Петера Пауля Рубенса.
Залы Ь21 – Ь23. Голландское искусство XVII века. «Портрет Маритке Фохт, жены пивовара» Франса Хальса (1581/85 – 1666).
Зал Ь24. «Аллегория живописи» Вермеера (1632 – 1675), единственное его произведение в музее, считающееся лучшим в мире.
Вернемся к Титальянской сторонеТ галереи и пройдем по большому кольцу.
Зал Ь I. Внушительная коллекция Тициана (ок.1487 – 1576). Ранние работы – безмятежная «Цыганская мадонна», названная так из-за темного цвета кожи, и загадочная «Браво» («браво» – итальянское название наемного убийцы), изображающая двух мужчин в момент ссоры.
Средний период представлен большой композицией «Ecce Homo», полностью устремленной к фигуре связанного Христа, «Портретом молодой женщины в мехах», которым вдохновлялись многочисленные живописцы, например, Рубенс, и «Данаей» – одной из четырех написанных Тицианом вариаций (еще одна висит в петербургском Эрмитаже). Поздняя живопись Тициана, когда он стал чаще писать пальцами, чем кистью, представлена «Портретом коллекционера Якопо Страды» и картиной «Нимфа и пастух», написанной художником не по заказу, а для себя.
Залы ЬII и ЬIII. Произведения венецианских художников Веронезе (1528 – 1588) и Тинторетто (1518 – 1594). «Автопортрет в выпуклом зеркале» и «Обращение Савла» Пармиджанино (1503 – 1540), «Святое семейство» Бронзино (1503 – 1572), «Мадонна Розария» Доминикино, но еще более выразительный «Давид с головой Голиафа» Караваджо (1573 – 1610).
Портреты инфант и инфантов работы великого испанца Веласкеса (1599 – 1660), которые попали в Вену благодаря родству австрийской и испанской ветвей Габсбургов.
На другой стороне вестибюля.
Зал ЬX. Коллекция картин Питера Брейгеля Старшего (ок. 1520 – 1569), названного «мужицким» за пристрастие к изображению крестьян: «Крестьянин и расхититель гнезд», «Крестьянский танец» и «Крестьянская свадьба», «Детские игры», в которых 230 детей играют в 90 различных игр, «Вавилонская башняТ, а также 3 из 6-ти картин знаменитого цикла времен года – «Хмурый день», «Возвращение пастухов» и «Охотники на снегу».
Зал ЬXII. Фламандский классик Антонис ван Дейк (1599 – 1641), ученик и соперник Рубенса. Два больших алтарных образа – «Дева Мария с младенцем и святой Розалией» и «Видение блаженного Германа Иосифа» – были написаны для ордена иезуитов в Антверпене.
Залы ЬXIII и ЬXIV. Живопись Петера Пауля Рубенса (1577 – 1640), в частности, его «Автопортрет» и «Шубка», на которой в виде Венеры изображена вторая жена художника, 16-летняя Елена Фоурман.
Зал ЬXV. Семь картин Рембрандта (1606 – 1669), включая три автопортрета Рембрандта 50-х годов XVII века, «Портрет пожилой женщины в костюме пророчицы Анны», который считается изображением матери Рембрандта, и портрет его сына Титуса.
На первом этаже музея сосредоточена коллекция скульптуры и декоративного искусства (по левую руку от главного входа).
Список для ориентации (нумерация залов в обратном порядке):
Зал ЬXXXVI. Раннее Средневековье, в частности, каролингская и византийская слоновая кость VIII – X веков.
Залы ЬXXXVII и ЬXXXV. Часы и музыкальные автоматы, в основном XVII века.
Зал ЬXXXIV. Позднее Средневековье. Скульптура «интернациональной готики» XIV – XV веков.
Зал ЬXXXIII. Офисная культура: сувениры из минералов, астролябии, огромный счетный прибор, позолоченные рулетки и циркули.
Зал Ь XXXII. Раннее итальянское Возрождение (XV век).
Зал ЬXXX. Высокое итальянское Возрождение (XVI век).
Зал ЬXXIX. Итальянские расписные сундуки эпохи Возрождения («кассони»), миланская посуда из ляпис-лазури и прочая утварь.
Зал ЬXXVIII. Немецкое Возрождение.
Зал ЬXXVII. Итальянский маньеризм.
Зал ЬXXVI. Французский маньеризм.
Залы ЬXXV и XXIV. Немецкий маньеризм.
Залы ЬXXII и ЬXX. Барокко и рококо. Здесь находится золотая братина царя Михаила Федоровича Романова, присланная в качестве свадебного подарка.
Залы ЬI – VIII. Египетская и ближневосточная коллекция.
Залы ЬX – ЬXVIII. Греко-римская коллекция.
Надеемся, что наша экскурсия на русском языке поможет вам лучше сориентироваться в венском храме искусств. Не обессудьте, если мы что-нибудь упустили.
Николай Яшин
