Австрия со всех сторон

Австрийские композиторы в музыкальном ландшафте России

Просмотров: 95

В последней четверти XVIII века эти музыканты играли ведущую роль в музыкальной жизни Москвы и Санкт-Петербурга. Их сочинения обладают несомненными художественными достоинствами и стоят наравне с достижениями европейского классицизма. 

Керцелли – фамилия целой династии австрийских музыкантов, работавших в Москве. Основатель династии, уроженец Вены Франц Ксавьер Кёрцль, оказался в  империи в 1762 году, сначала на службе у гетмана графа Кирилла Разумовского в Батурине, а потом в старой столице. Он привез с собой двух сыновей-подростков: Иоганна Йозефа и Михаэля. Оба сына стали отличными композиторами, посвятившими себя России и Москве. 

Один из них – блистательный скрипач Михаил Францевич (Иоганн Михаэль) Керцелли – в конце 1770-х годов обучался в Вене, возможно, у Гайдна. В то же самое время в австрийской столице учился другой герой этой статьи – Антон Тиц, и Керцелли вполне мог музицировать с ним в квартете. По возвращении в Москву Михаил, признанный одним из «наилучших здесь виртуозов», концертировал, открыл музыкальное училище (1783) и занимался обучением роговых оркестров. 

Старший брат Михаила, Иван (Иоганн Йозеф Каласантиус) Керцелли, некоторое время преподавал вместе с ним в созданной отцом музыкальной школе – первой частной публичной музыкальной школе Москвы и России, а уже в 1770-е годы стал востребованным капельмейстером и проработал в столице более полувека. Оперы Ивана ежегодно ставились на московских и провинциальных сценах, а в начале XIX века он стал главным капельмейстером Петровского театра (будущего Большого). 

Еще двое сыновей Франца Ксавьера Кёрцля – Франц Йозеф и Антон – родились уже в России. Первый стал виолончелистом, а второй содержал музыкальную лавку. 

Антон Фердинанд Тиц – скрипач-виртуоз, служил при дворе Екатерины II. На сольные концерты Тица на скрипке и виоле д’амур съезжался весь город; кроме того, музыкант основал квартет, выступавший для императрицы и ее приближенных в Эрмитаже и Царскосельском дворце, а также обучал игре на скрипке будущего императора Александра I. Около 1806 года в Санкт-Петербурге вышли из печати квартеты Тица, посвященные сенатору Алексею Григорьевичу Теплову. Среди них выделяется большой Квартет до мажор – своего рода творческий эксперимент, в котором до предела доводится идея использования тем народного происхождения в классической форме. В четырех частях произведения автор разместил 19 популярных в то время русских песен, в числе которых и сегодняшний слушатель без труда узнает знаменитые «Во саду ли, в огороде» и «Во поле березка стояла».

Еще один превосходный образец камерной музыки, сочиненной в России, – крупномасштабный квартет Антона Эберля. В свое время этот австрийский композитор соперничал с Бетховеном – известны свидетельства о том, что в 1805 году слушатели отдали предпочтение его ми-бемоль-мажорной симфонии в сравнении с исполненной в тот же вечер Третьей симфонией знаменитого венского классика. В 1796–1802 годах Эберль успел поработать при русском дворе и пользовался репутацией прекрасного музыканта и педагога. Соль-минорный квартет композитор посвятил императору Александру I.

Материал об Антоне Эберле вы найдете в № 6/2023 «Нового Венского журнала».

 

Анна Томилина

В статье использованы материалы портала www.pratumintegrum.timepad.ru

Оставьте свой комментарий к статье
  • Регистрация
  • Авторизация

Создайте новый аккаунт

Быстрый вход через социальные сети

Войти в аккаунт

Быстрый вход через социальные сети