Сегодня в ярмарочной коммуне Ашах-на-Дунае, или Ашах-ан-дер-Донау, которая находится в Верхней Австрии, живет всего две с половиной тысячи человек. Таких поселений в Австрии много, и, кажется, ничего примечательного в них нет: ряд невысоких домов вдоль главной улицы, пара магазинов и кафе, все жители знают друг друга в лицо, а после семи вечера здесь царит полная тишина. Словом, все то, от чего сразу приходят на ум строки Иосифа Бродского:
Осенний вечер в скромном городке,
Гордящемся присутствием на карте
(топограф был, наверное, в азарте
иль с дочкою судьи накоротке)…
Но здесь, в Ашахе-ан-дер-Донау, 260 лет назад родился Йозеф Абель – великий художник, один из ведущих представителей австрийской исторической живописи и неоклассицизма. Уникальный портретист, чье творчество представляет собой потрясающий синтез академической точности и необузданного романтизма.
Абель рос в обычной семье. Его отец всю жизнь работал в Ашахе столяром, а сам Йозеф после школы начал там же учиться на коммерсанта. Однажды один столичный чиновник, случайно оказавшийся проездом в маленькой коммуне, обратил внимание на спонтанные наброски Абеля и был потрясен талантом молодого человека. Он тут же дал Йозефу рекомендацию в Венскую академию изобразительных искусств. Мы никогда не узнаем, насколько сильно пострадала австрийская коммерция от того, что Абель не стал предпринимателем. Но зато мы точно знаем, какая звезда зажглась в тот день на небосклоне австрийской живописи.
В 1782 году Йозеф Абель сдал вступительный экзамен в академию настолько блестяще, что его освободили от платы за обучение. Более того: его учителями стали Генрих Фридрих Фюгер – непревзойденный портретист, один из крупнейших представителей академического направления в живописи, и Франц Антон Цаунер – гениальный скульптор, известный нам, среди прочего, по таким работам, как кенотаф Леопольда II в Церкви августинцев, фонтан «Реки Австрии» в Шёнбрунне, памятник Иосифу II и кариатиды дворца Паллавичини на Йозефcплац.
Достойный ученик достойных учителей, Абель скоро стал одним из лучших студентов академии. В 1794 году его работа «Дедал и Икар», написанная специально для академической выставки, была награждена золотой медалью.
Благодаря стараниям Фюгера, Абель получал щедрую стипендию, которую использовал для продолжения учебы в Италии. В 1801 году он уехал в Рим и провел там шесть лет. Но перед этим мастер успел заработать и сам: с 1794 по 1796 год он трудился в качестве художника и преподавателя при дворе польского князя Адама Казимира Чарторыйского. От тех лет нам в наследство достался портрет сына князя, а также поэта Дионисия Франциска Княжнина. А итальянский период Абеля запомнится нам по таким работам, как «Антигона, преклоняющая колени перед трупом своего брата» и «Смерть Катона Утического».
В Италии художник экономил деньги и много путешествовал пешком – но даже это бытовое обстоятельство внесло свой вклад в дальнейшее развитие его мастерства. Своими ногами он прошел по многим дорогам и площадям, своими глазами увидел дворцы и улицы, горы и виноградники, солнце и море. Флоренция и Рим, Верона и Венеция стали для него тем эмпирическим опытом, который дает практические знания и крепкий материал для творческой работы.
В 1807 году Абель вернулся в Вену и страстно увлекся поэзией Фридриха Готтлиба Клопштока – одного из важнейших немецких авторов, который стоял у истоков знаменитого немецкого романтизма. Заключив дружеское пари со своим коллегой Мартином Иоганном Шмидтом (известным в Австрии также как Kremser Schmidt), он создал поистине апологическое полотно «Прием Клопштока в Элизиуме».
Поздний венский период художника славится не только запрестольными религиозными полотнами, такими как «Святой Эгидий» или «Бегство в Египет», или обращениями к древнегреческим темам, как в работах «Сократ», «Орест» и «Прометей, прикованный к Кавказу». Наряду с крупными формами и историческими сюжетами художник работал и с современностью, и с современниками. Так, кисти Абеля принадлежит портрет молодого, еще не прославившегося Франца Шуберта. А в венской Коллекции Лихтенштейнов находится автопортрет мастера. К нему мы еще вернемся, а пока перейдем на «крупный план».
Вы не могли не обратить внимание на то, сколько античных мотивов в архитектурном облике старой Вены и многих других городов Австрии. Это также можно наблюдать во всех странах, территории которых когда-то относились к Австро-Венгерской империи или которые были под ее протекторатом – от Мексики до Украины. Греческие и римские мотивы появились на этих землях и надолго прижились благодаря художникам и скульпторам эпохи неоклассицизма. Одним из них и был Йозеф Абель. Как творческая личность, он определенно родился под счастливой звездой. Благодаря не только таланту, но и счастливому стечению обстоятельств, сын простого столяра из маленькой коммуны вырос до фигуры художника даже не европейского, а планетарного масштаба. На это ему было отведено не так много времени: он прожил всего 54 года и умер от чахотки – тогда, к сожалению, нередкого и практически неизлечимого заболевания…
…А на автопортрете, который мы можем увидеть и сегодня, изображен кто угодно, но только не великий художник, оставивший наследие мирового масштаба. С холста на нас смотрит обычный молодой человек. С необычно глубокими, очень внимательными и немного печальными глазами.
Анна Берг, г. Вена
