Эклектика XIX века и модерн
Архитектура Австрии XIX века развивалась в условиях сложной политической обстановки. Война с наполеоновской Францией в начале века привела к отсутствию заказов на возведение крупных замков.
Только в 1850-х годах, когда началось бурное развитие экономики, ситуация улучшилась. В этот период были модернизированы города – по приказу властей разрушали древние крепостные стены и застраивали зеленые зоны вокруг них.
На месте крепостных стен Вены создали кругообразную магистраль (Рингштрассе), а вместо разрушенных внешних валов – второй круг бульваров (Гюртель). Столица Австрийской империи застраивалась многоэтажными и многоквартирными доходными домами. Состоятельные горожане возводили отдельные особняки – компактные, упрощенные, иногда украшенные угловыми башнями, фахверковыми частями, открытыми галереями. В это время получил развитие стиль бидермайер. Рядовая застройка – упорядоченная, но будничная, невнятная, почти скучная – сильно контрастировала с памятниками готики, барокко, даже с сооружениями исторических стилей.
Имперская власть наконец занялась строительством крупных государственных объектов. Пафосная буржуазная архитектура причудливо объединялась с имперскими амбициями и обращением к ярким историческим стилям – господствовали неоготика, неоренессанс, необарокко, неогрек. Среди крупных зданий Вены этого времени – Оперный театр (арх. Зиккард фон Зиккардсбугр, 1861–1869), новое здание Парламента (арх. Т. Хансен, 1874–1883), церковь Вотивкирхе (арх. Г. Ферстель, 1883), новая Ратуша (арх. Ф. Шмидт, 1895), два грандиозных здания имперских музеев и Бургтеатр (арх. Г. Земпер и К. Хазенауер).
В конце XIX века возник новый архитектурный стиль – Венский сецессион.
Венский сецессион
Венский сецессион был основан 3 апреля 1897 года Густавом Климтом, Коломаном Мозером, Йозефом Хоффманом, Йозефом Марией Ольбрихом, Максом Курцвайлем, Эрнстом Штёром, Вильгельмом Листом и другими мастерами, порвавшими с господствовавшим в венском Доме художников консерватизмом и традиционными понятиями в искусстве, ориентированными на историзм. Примером для них стали Берлинский и Мюнхенский сецессионы.
В 1898 году Ольбрих, ученик Отто Вагнера, возвел на предоставленном городом земельном участке на улице Винцайле (Wienzeile), недалеко от площади Карлсплац (Karlsplatz) и рынка Нашмаркт (Naschmarkt), выставочный павильон, который венцы также называют «Сецессионом». Здание украшено большим куполом из позолоченных лавровых листьев; интерьеры и окна из цветного стекла спроектированы Мозером. Эта постройка стала постоянным местом проведения выставок группы. Над главным входом выделяется надпись со словами художественного критика Людвига Хевеши: «Эпохе – свое искусство, искусству – своя свобода», которые выражают настроение высших слоев общества Вены конца века. К тому времени столица Австрийской империи была четвертым по величине европейским городом.
Первая экспозиция Венского сецессиона состоялась в 1898 году. К значительным заслугам художественной группы относят ее выставочную политику, благодаря которой местная публика познакомилась с работами французских импрессионистов. Особую известность получила 14-я выставка Сецессиона 1902 года, которая была посвящена Людвигу ван Бетховену. Ее организовал Йозеф Хоффман. В центре размещалась статуя Бетховена работы Макса Клингера, которую окружал «Бетховенский фриз» Климта.
С 1898 года в целях более широкого распространения своих идей группа издавала журнал «Ver Sacrum» (лат. Весна священная). Хотя ранние работы Сецессиона оставались главным образом в рамках стиля ар-нуво (модерн), после Восьмой венской выставки 1900 года, целиком посвященной декоративному искусству, творчество группы стало более прямолинейным. В этой экспозиции были представлены инсталляции Чарльза Ренни Макинтоша, Чарльза Роберта Эшби, Анри Ван де Велде.
Построенный Йозефом Хоффманом санаторий Пуркерсдорф (1904–1906 гг.) с его безжалостной геометрией, которая была повторена в специально разработанном для этого проекта черно-белом кубическом кресле Коломана Мозера, являл пример сецессионного стиля начала ХХ века и приближал приход геометрической абстракции модернизма.
В 1903 году Хоффман и Мозер основали Венские мастерские (Wiener Werkstätten) – производственное сообщество представителей изобразительного искусства, ставившее себе целью реформирование художественного ремесла.
14 июня 1905 года из-за разногласий во взглядах на искусство Густав Климт покинул Венский сецессион вместе с некоторыми другими художниками (например, с Карлом Моллем).
С 1919 по 1920 год председателем группы был Франц Месснер. Хотя с Сецессионом часто связывают представление об ар-нуво, его поздняя деятельность находилась под влиянием раннего функционализма.
Сецессион воздействовал на искусство стран, входивших до ноября 1918 года в состав Австро-Венгрии, в частности, Хорватии, Чехии, Польши, западного региона Украины, особенно Львова.
По материалам Википедии
